在博物館工作的朋友,，經(jīng)常被別人問起每天的工作是什么,。

下面就這個問題做一個具體的解答：

那么,，做展覽具體做什么呢？

不妨回憶一下你看過的展覽,。

你是否記得博物館展廳里那巨大的玻璃展柜,，里面擺放著幾千年前的文物，還有墻上眾多的展板,，描述著各個歷史時期的重大事件,，或是重要文物。

你是否還記得那迷宮般的參觀路線,，那些逼真的歷史場景復原,，那些模型、假人,、眾多說明標簽,。

也許你看的展覽很簡單,，只是圖版和文字，簡單的介紹而已,，不管怎么樣,，當你回想起這些就夠了。

那么,，你認為,，這些展覽的內(nèi)容是如何出現(xiàn)在你面前的呢？

在策劃一個展覽之前,，我們和觀眾一樣,，有可能對展覽的內(nèi)容一無所知,。

展覽的選題有可能是上級分配的任務,，也有可能是我們看到館里保存某類藏品較多而選定的，還有更輕松的是引進其他博物館的展覽,。

這里單說博物館原創(chuàng)的展覽,。

所謂原創(chuàng)的展覽，就是博物館自己完成策劃,，編寫展覽方案,，組織設計施工布展的。這里強調(diào)的是自身的創(chuàng)意,，并將創(chuàng)意付諸實踐,，但是其中一些步驟，如展覽細節(jié)的設計,、陳列裝修,，可以引進外部專業(yè)力量（如設計公司、裝修公司）協(xié)助,。

說了原創(chuàng)性展覽,，那么就有非原創(chuàng)性展覽，比如引進其他博物館的展覽,。這是展覽的一種分類方式,，還有另一種分類方式很常見。

展覽可以分為基本陳列,、專題展覽和臨時展覽,。

基本陳列一般是博物館精心打造的最重要的展覽，體現(xiàn)著博物館的收藏系列和辦館水平,，投入資金多,，展覽時間長，一般都要十年左右,，甚至更長,；

專題展覽的展期比基本陳列短,，一般1 年至5 年不等，它是基本陳列的重要補充,，體現(xiàn)著館藏特色,；以上兩種展覽也稱為博物館的常設展覽。

臨時展覽,，這類展覽展期從幾天到半年不等,，靈活多樣，展示內(nèi)容豐富,，是博物館吸引觀眾的重要手段,，博物館舉辦最多的就是臨時展覽，每年最多的工作也是舉辦臨時展覽,。

一般情況下,，我館每年舉辦兩次原創(chuàng)精品展覽，舉辦一次引進精品展覽,，剩下的多是書畫展和圖片展,。

展覽的第一步是選題，不管是主動選的還是被動接受的,，選題確定以后就要開始編寫陳列大綱,。

大綱是一個展覽的框架，也是靈魂,，最基本的創(chuàng)意都要在大綱里體現(xiàn)出來,。

編寫陳列大綱也是要分步驟的，第一步是盤點手中掌握的與展覽有關的資源,。比如要做一個本土的歷史文化展覽,，那么就要盤點館內(nèi)保存有多少與本土歷史相關的文物，這些文物是否都能展出,。

如果數(shù)量太多就要挑選出其中的精品,，如果數(shù)量不夠就要想辦法征集。

不管怎么樣,，這個時候應該列出一本可以上展的文物清單了,。

文物只是一方面，還要有本土歷史的研究資料,，要先收集足夠的資料,，搞清楚這段歷史，這就需要一定量的閱讀,，而且這個閱讀要求在較短的時間內(nèi)掌握這段歷史的精髓,，這就要求必須選取經(jīng)典的研究資料，而不是在低水平的資料上浪費時間,。

當然還有一種更為有效的方式,，直接聯(lián)系研究這方面的專家,，請他們給予幫助，或請他們幫忙列出必讀的書單,。

如果你耐著性子把這些資料看完,，那么你已經(jīng)邁開編寫陳列大綱的第一步了。第二步就是把你掌握的知識和目前有的藏品結合起來,。說起來只是一句話,，做起來很難。

其實這個時候已經(jīng)開始起草陳列大綱了,，可以先把歷史內(nèi)容分成幾個章節(jié),，列出大概的分類，然后根據(jù)這個分類把展覽文物進行劃分,。

我們期望分類后的結果是每部分都有展品,，相對比較平均，這樣展示的效果最好,。

但是往往理想很豐滿,，現(xiàn)實很骨感,。

這種完美的情況極少出現(xiàn),。

當然如果館藏豐富，又恰好分類合理,，遇到這種情況,，我只能說，恭喜你,，能少死好多腦細胞,。

更多的情況是某個章節(jié)文物多，某個章節(jié)文物少,，有的章節(jié)甚至沒有文物,。

這個時候有幾種處理的方式：

首先說最簡單的，就是減少文物少的章節(jié)的內(nèi)容,，弱化這部分,，甚至去掉這部分對整個展覽影響不大也可以考慮，當然這是下策,。

那中策是什么呢,？

中策就是用輔助展品代替，比如說其他博物館同時期文物的復制品,，或者做模型,、場景復原、油畫,、雕塑,、沙盤,，或是多媒體表現(xiàn)等等，這要根據(jù)手頭掌握的資料而定,。

上策也是最難的,，征集到這個時期的文物，這個就要看運氣了,。

除了分配展品以外,，大綱里還要體現(xiàn)出創(chuàng)意，比如表現(xiàn)一個歷史事件,，是簡單的圖版加文物,，還是增加更多的表現(xiàn)手法，大綱里不要求直接給出完整的解決辦法,，但是一定要有初步的設想,，這個設想會直接影響后面的方案設計和形式設計。

經(jīng)歷了絞盡腦汁的構想,，大綱基本成形了,，就交給領導審批。

如果涉及到重大問題,，可能還要交給更上一級領導,，或者組織專家論證會討論。

如果是較復雜的展覽,，大綱是要經(jīng)過數(shù)次改動的,。

這只是萬里長征剛走完第一步，大綱之后還有陳列方案要寫,。

陳列方案比大綱可要復雜多了,，如果說陳列大綱只是建了一個房子的框架，那么陳列方案就相當于把這個房子裝修了,。

一般情況下,，陳列方案上要表現(xiàn)出展覽的絕大多數(shù)內(nèi)容，比如展覽上所用的文字,，包括前言,、每部分引導語、展品說明牌文字,、圖版的說明文字,、多媒體中的文字，如果展覽有外語,，還要把外語加進去,。

所有要展示的圖版，所有展品和圖版的展示順序，要具體到在哪章哪節(jié)哪組,。展覽中出現(xiàn)的輔助展品,，如場景復原、模型,、復制品,、沙盤、油畫等的構思和說明文字,，要給制作人提供指導性的文字,。

除了這些以外，還有每個章節(jié)的設計思路,，希望達到的效果等等,。

對于基本陳列而言，這是個非常龐大的工作,，我館基本陳列面積3760平方米,，展品700余件，圖版500 余張,，陳列方案將近十萬字,，是我們團隊花費巨大精力制作的。

幾百平方米的臨時展覽,，相對簡單,，一般方案不會超過一萬字，展品不會超過200件,，圖版不會超過50個,。

如果是更小更簡單的展覽,，比如簡單些的書畫展,，甚至可以省去陳列大綱，直接寫陳列方案,。

在陳列方案完成之后,，就可以開始形式設計了。

形式設計就是要把紙面上的東西放到三維的空間里,，安排每件展品,，每個圖版具體的位置。

對于臨時展覽而言,，如果方案編寫得好的話,，形式設計并不是很難的工作。

因為臨時展廳一般是固定的,，每次展覽改動幅度不大,，基本有固定的套路，按照順時針或逆時針的參觀順序設計，將展品和圖版的對應關系處理好,，把展品的展示順序處理好就可以了,。

這個工作一般由博物館內(nèi)部的員工就可以完成。如果是基本陳列或專題展覽的形式設計,，博物館的力量不足的話,，也可以請有資質(zhì)的專門的設計公司做。

這類展覽內(nèi)容復雜,，展示手法多變,，又涉及到空間重新劃分。

在形式設計完成之后,，就是裝修施工布展,。

一般而言，臨時展覽不需要裝修,，只是調(diào)整展廳的展柜和燈光等,，然后布置噴繪圖版。

一切就位后,，開始布置文物,，放說明牌，最后再調(diào)整下,，基本就可以了,。

如果是常設展覽，就復雜了,，我館的基本陳列布展施工一年之久,，專題展覽一般也有幾個月。

博物館的施工布展與其他的不同,，在這個布展過程中經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)不合適的地方,，就需要及時改動，所以博物館工程一般都要延期,。

有一點要說明,，布展期間是陳列部最忙的時候，因為布展這個活絕對是對體力和智力的雙重考驗,。

布展完成以后,，前期的工作基本就完成了，沒有大部頭的工作,。

不過對于展覽來說,，僅僅是開始，因為還要編寫講解詞,，還要維護展覽設備,，還要根據(jù)最新研究成果及時更新展覽內(nèi)容，還要根據(jù)展覽內(nèi)容編寫宣傳冊或出版書籍等等。

而一個展覽結束之后呢,，等待你的是下一個展覽,。